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日本當代建築風格式樣之探討－以安藤忠雄作品為例

【前言】

　　無論人類社會與文明發展如何進步，建築的變遷是有其一貫的定律與原則，也就是說，人類對於「新建築」的要求，大致上是以「新的構造方式與新的材料運用」整合來尋求「新的空間經驗」，包括空間高度與寬度的突破。因此，大致而言，一直到1851年，英國景園建築師派克斯頓(Joseph Paxton)完成了人類首例以鑄鐵及玻璃為主要構材且前所未見的新空間形式－水晶宮(Crystal Palace)(參見圖一)，作為英國及全球第一屆萬國博覽會會場之用。

　　從案例上來看，我們視這件個案是關鍵性案例來作為「古典」與「現代」建築發展的區別。這件作品意義如此重大，對於一百五十餘年後的今天來看，其所形成的整體影響仍是當代建築發展的重點所在，例如材料物理性更好的玻璃及構造方式日趨進步，所形成的新建築與影響仍持續存在；換句話說，在某種情況下，當我們的「當代」建築已存在超過一百五十年了，想必這是人類文明進步中了不起的經驗實例之一。

　　而對現今亞洲建築界來說，安藤忠雄的作品屬當代建築風格最為明顯的一類，但他的風格卻是以極簡主義來訴說建築之意涵，這對當代建築有著什麼樣的衝擊，以及帶給新一代的建築師什麼樣的獲益，這也是本篇所要探討之議題。

【安藤忠雄簡介】

建築的原點

　　一九四一年九月，日本大阪市的民家，安藤忠雄(參見圖二)誕生。確切地說，晚數秒鐘，隨安藤忠雄之後來到世上的是雙胞胎弟弟。安藤忠雄後來說，因著雙胞胎弟弟之故，他的初期作品有著「雙生觀」；甚至連後來出國購買紀念品也習慣買一對。七歲時，鄰家木匠不時帶著設計圖出入外婆所開的雜貨店，也會教他削木頭；懵懂之中，他喜歡那種用木頭做東西的感覺。

生活給的啟蒙

　　十三歲時，家裡的二樓必須增建，於是安藤忠雄首度與鄰家木匠合作。當他們在原本幽暗的長屋開了一個天窗，親眼看見自然光線在空中創造的變化，安藤忠雄初次感受自然光的魅力與視覺效果。這次改建，應該也是自然光線成為他作品特色的原點。

憑藉實驗精神嶄露頭角

　　三十五歲那年，安藤忠雄創造出成名作「住吉的長屋/東邸」。結果，住吉的長屋(參見圖三)得到一九七九年的日本建築學會賞。宣示了他的成熟風格裡運用的元素：清水混凝土、光、風。這也奠定他爾後在建築界的不敗地位。

【安藤的建築思維模式】

　　與當代其他建築師相比，安藤的建築設計過程似乎有些「古典」，或者說是「傳統」。他的事務所迄今為止，一直還堅持一種傳統的藝術家工作室機制。按照心理學觀點，建築師的主要問題式設計概念的「創造性」。他們通過對歷史上許多建築師設計思為案例的研究，認為建築師必須具有以下五種思維模式：

1、理性思維(地形特點、資源利用等)

2、直觀的或創造性思維

3、價值判定(據此處理設計中不同的矛盾)

4、空間組織能力

5、表現技巧

而在實際的操作過程中，上述思維往往高度綜合、難以支解，安藤的設計就是如此。

【安藤的風格式樣分析】

　　在『楊裕富-創意將作』書中提到，「式樣」是用來指稱一個創作者的藝術作品裡特定的筆跡、特色、風格，也用來指稱一個時期裡所有藝術作品的共同特徵、特色、風格，或用來指稱一個藝術派別裡所有藝術作品的共同特徵及風格。簡單的來說，式樣就是樣本作品的造形特色，式樣分析就是選定好的樣本後，分析這個作品的造形特色與創作技法。

從作品窺其風格

《光之教堂1989》(參見圖四、五、六)

　　安藤忠雄在光之教堂中，以操控自然光線在素面空間結構的靈性表現，成現異樣的神秘感，結果大受好評，同時嶄露出他處裡神聖空間的能力，而非僅只是冰冷的清水混凝土，因此，安藤忠雄處裡神聖空間的能力享譽國際。而我們從他的作品中不難體會出其作品有三種必要元素：

一、顯露真實材質的素面材料，比如清水混凝土或未上漆的木頭。

二、單純的幾何性，這是建築的基礎或框架。

三、經過處理的人工自然，比如光、天空、水被抽象地表現出來。

　　當這三種因素集合在一起，建築便具有了力量和光采，如同在萬神殿一樣，人們會被建築特有的景象所感動。

《司馬遼太郎紀念館2001》(參見圖七、八、九)

　　一九九八年九月，在司馬遼太郎過世的兩年後，安藤忠雄皆受委託，為司馬遼太郎設計紀念館。安藤忠雄決定，要以司馬遼太郎的寫作習性與作品特質，作為設計素材。將腳跟身體貼近這十一公尺高的書牆，仰首凝視，自然能感覺到何謂「司馬遼太郎一個個文字的重量」；儘管你可能沒有閱讀過任何司馬遼太郎的作品，卻能感受到安藤忠雄對司馬遼太郎的敬意。這空間對大家來說，是個文字精神不滅的空間，這也訴說著安藤忠雄盡可能藉由作品傳遞他對環境、藝術、人性等議題的關注。

《狹山池博物館1999》(參見圖十、十一)

　　狹山池是日本最古老的人工水庫，大阪府為了紀念這一古代人類智慧的結晶，保存和展示珍貴的土木遺產，在這個水庫旁邊的馬路對面興建了這一座由安藤忠雄設計的博物館。

　「我決定將週遭的環境整合進建築物中，」安藤忠雄說「創造一個符合狹山池所擁有的偉大歷史，讓環境本身就是一座博物館。」於是，他決定運用水這個簡單的元素，創造出令人有感覺的博物館氛圍，水，正是安藤忠雄設計狹山池博物館的主要元素。

【結語】

　　說到令人景仰，人們自然而然地聯想起巨大。雖然安藤忠雄的建築物確實令人景仰，但他的作品卻不浮誇。安藤忠雄作品的中心，是把建築體與周遭環境以及更遠一點的自然界緊緊相繫。

　　年輕時的安藤忠雄崇拜現代主義大師柯比意的作品，特別是粗獷主義時期的清水混凝土作品，帶給他極大的感動。日本現代建築之神丹下健三也是受到柯比意的馬賽公寓(參見圖十二)啟發，設計了廣島和平紀念館(參見圖十三)，而廣島和平紀念館正是安藤忠雄第一個接觸到的現代主義建築，廣島和平紀念館支柱採用清水混凝土，更讓他印象深刻。

　　一九六五年，安藤忠雄第一次自助旅行到歐洲，就是想參拜建築大師柯比意的經典建築，結果馬賽公寓的清水混凝土帶給他極大的震撼。如今安藤忠雄改良過後的清水混凝土現代建築又重新回流到歐洲，受到歐洲人的喜愛與崇拜，這或許是柯比意在世也想像不到的事吧！

參考文獻

1.《創意將作》楊裕富，2004年10月，田園城市文化事業有限公司。

2.《當代建築大師》呂奕欣，2006年8月，木馬文化事業股份有限公司。

3.《跟著安藤忠雄看建築》藍麗娟，2008年4月，天下雜誌股份有限公司。

4.《安藤忠雄》王建國、張彤，1998年4月，中國建築工業出版社。

5.《安藤忠雄的建築迷宮》李清志，2007年，大塊文化。

6.《面壁-安藤忠雄建築考》姚健，2008年，御書房出版有限公司。

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